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Joseph Nicephore Niepce

21/05/2018

NICÉPHORE NIÉPCE

A Casa Niépce em Saint-Loup-de-Varennes é um museu história da fotografia, e a casa onde viveu o inventor da fotografia o  francês Joseph-Nicéphore Niépce, nascido em 7 de março de 1765, Chalon-sur-Saône, França, e falecido em 5 de julho de 1833, em Chalon-sur-Saône. Tornou-se a primeira pessoa  a fazer uma imagem fotográfica permanente. A Casa foi o local onde Nicéphore Niépce tirou a primeira fotografia da história.

Niépce e a invenção da fotografia

A vida de Nicéphore Niépce

A Casa Niépce em Saint-Loup-de-Varennes é um museu história da fotografia, e a casa onde viveu o inventor da fotografia o  francês Joseph-Nicéphore Niépce, nascido em 7 de março de 1765, Chalon-sur-Saône, França, e falecido em 5 de julho de 1833, em Chalon-sur-Saône. Tornou-se a primeira pessoa  a fazer uma imagem fotográfica permanente. A Casa foi o local onde Niépce tirou a primeira fotografia da história. A seguir, cronologicamente, “A Vida de Nicéphore Niépce”, contada em pesquisas da Casa Niépce: Pierre-Yves MAHÉ, Jean-Louis MARIGNIER, Manuel BONNET, Michèle LOURSEAU, Jean-Louis BRULEY, Nicole CAPOULADE, Jean-Pierre PAVILLARD e Eva ELLENBERGER .

 7 de março de 1765: Nascimento de Joseph Niépce em Chalon-sur-Saône (ele mudará seu nome para Nicéforo depois). Seu pai é um consultor  e coletor de depósitos para Chalonnais. Ele tem uma irmã e dois irmãos.

Retrato de Niépce em sua juventude.

O mais antigo estúdio fotográfico e laboratório do mundo.

 

“… Este laboratório é o mais antigo que conhecemos atualmente (graças aos recibos, os produtos químicos podem ser datados de 1840-41). De pioneiros da fotografia como Niépce, Daguerre, Talbot ou Bayard, nenhum laboratório inteiro foi preservado, mas câmeras individuais de grande formato e, às vezes, acessórios de gravação em madeira (inteiros ou em partes). Estes serviram como um meio para a produção fotográfica (o disparo propriamente dito) e não podem ser vistos como pertencentes ao trabalho de laboratório na câmara escura”.

“… No laboratório da Petiot-Groffier, podemos redescobrir todos os produtos químicos e utensílios utilizados na câmara escura para preparar as chapas fotográficas e desenvolver as imagens tiradas: 450 frascos, 500 livros, câmeras antigas de grande formato, acessórios (para levar, preparar e desenvolver as imagens), pratos vazios, bem como negatifs e gravuras pelo próprio Petiot-Groffier. Um conjunto excepcional que nos permite pela primeira vez entrar em uma câmara escura de um dos primeiros fotógrafos da história”. 

“… Este laboratório pode não ser o único a ter resistido ao tempo, e vários outros tesouros fotográficos também podem estar escondidos em algum lugar. Para torná-los visíveis e acessíveis também, a Casa Niépce gostaria de apelar para aqueles que conhecem casos semelhantes: por favor, não espere mais tempo antes de compartilhar seu conhecimento. A Casa Niépce orgulha-se de mais uma vez contribuir para o nosso conhecimento da história da fotografia – uma história que os visitantes do nosso museu poderão revisar a partir do verão de 2007 em diante”. 

• 1786: Joseph estuda em Angers nos Oratorian Brothers. Física e Química são suas paixões.

• 1788: Deixa o Oratoire e se alista na Guarda Nacional em Chalon-sur-Saône. 
Ele assina suas cartas usando Nicéphore como primeiro nome .

• 1789: Revolução Francesa.

• 1792: Alistamento no Exército Revolucionário (campanhas do sul da França e da Sardenha).

• 1794: Nicéphore deixa o exército e mora em Nice. Ele se casa. Seu irmão mais velho, Claude, vem se juntar a ele.

• 1795: Nascimento de seu filho Isidoro.

• 1797: Viaja para a Sardenha com sua família e seu irmão. Acredita-se que durante esta jornada Nicéphore e seu irmão tiveram a idéia da fotografia .

• 1798: De volta a Nice, os dois irmãos executam seus primeiros projetos de inventores e trabalham para o desenvolvimento de um novo princípio de motor baseado na expansão do ar durante uma explosão.

• 1801: Nicéphore, sua família e Claude viajam de volta a Chalon-sur-Saône, onde administram a propriedade familiar que foi administrada pela mãe de Nicéphore Niépce desde a morte de seu marido em 1785.

Propriedade de Gras em Saint-Loup-de-Varennes.

• 1807: Os dois irmãos obtêm uma patente de dez anos, assinada por Napoleão, para o motor deles, que eles chamam de Pyreolophore . É o primeiro motor de combustão interna do mundo. Um modelo de barco de dois metros de comprimento sobe no rio Saône contra a corrente com este motor.  

Primeiro plano do piréolo, desenhado pelos irmãos Niépce. Fonte: Arquivos do INPI.

Em parceria com a Institut Image de l’ENSAM (Escola Nacional de Artes e Ofícios) em Chalon sur Saône, a Casa Niépce apresenta um vídeo em 3D que mostra o funcionamento interno do pirolóforo. Uma criação de Hadrien Duhamel, supervisionada por Jean-Louis Bruley.

• 1807 – 1809: Elaboração de um projeto para uma bomba hidráulica para substituir a máquina Marly que fornecia água para o Château de Versailles. 

“… Foi em 1807 que o governo lançou uma competição para propor projetos de maquinário hidráulico para substituir o de Marly usado para fornecer água ao Palácio de Versalhes das águas do Sena. Construída em 1684, esta máquina localizada em Bougival, no Sena, elevou a água a uma distância de um quilômetro e uma diferença de altura de cento e cinquenta metros.  Os irmãos Niepce imaginaram um novo princípio de máquina:

“… A teoria desta máquina, que chamamos de bomba hidrostática, baseia-se em um princípio simples que consiste no equilíbrio de duas colunas de água cujas alturas estão na proporção inversa aos seus diâmetros. Uma dessas colunas representa o poder e a outra a resistência. Para transmitir a ação do primeiro, não precisávamos voltar às rodas e aos galgos. A força motriz age de maneira direta. É independente do movimento da água: a perda deste líquido serve apenas para determinar a sucessão de efeitos. Dois corpos de bomba, dois pistões, três válvulas e um martelo; isso é tudo o que constitui o mecanismo da máquina propriamente dita. […] essa máquina só está pronta há alguns dias: nossa intenção é apresentá-la ao Instituto”.

 Copa e visão geral da primeira máquina

 “… Você não usa rodas ou alavancas, é uma grande vantagem”, ele admite. “Peço que você faça experimentos exatos sobre o produto desta máquina antes de propô-la.”  Resposta de L. Carnot, 31 de dezembro de 1807

Dois anos depois, em 8 de dezembro de 1809, trouxeram melhorias para sua máquina: “A máquina passou por mudanças consideráveis em várias de suas partes. O mecanismo de seu movimento é mais bem cuidado: seus pistões combinam com a vantagem de serem mais precisos, o de oferecer muito menos resistência. Nós a submetemos a repetidos testes, dos quais resultou que, com uma queda de quatro pés e quatro polegadas, ela eleva para onze pés os sete vinte e quatro da Água que ela perde ”.

Carnot responde em 28 de dezembro de 1809. Eles esperaram muito tempo porque o próprio imperador tomou a decisão de pedir ao engenheiro Périer (1742-1818) para construir uma máquina de fogo, em outras palavras, uma máquina a vapor, para executar as bombas Marly. Em comparação com outros projetos, Carnot aprecia a máquina dos irmãos Niépce. Parece-lhe “muito bom” mais simples que os outros. “Parece-me também”, conclui ele, “que a máquina não é muito complicada e, em todos esses aspectos, só pode confirmar a idéia de que seu carro de bombeiros já deu seus talentos”.

A Máquina Marly de Pierre-Denis Martin, 1723.[/caption]

• 1811 a 1813: funciona como substituto do índigo, escasso por causa do Sistema Continental. Cultivo de woad como substituto do índigo, escasso por causa do Sistema Continental.

Substituindo Indigo por Amido Azul extraído de Woad (Isatis Tinctoria).

“… A competição lançada pelo governo não trouxe resultados promissores. Em 1813, no entanto, eles decidiram reavivar o interesse pelo cultivo de woad e extração de índigo, dando subsídios: de três a cinco francos, de acordo com a qualidade, sob a condição de produzir pelo menos cinquenta quilos de índigo por ano. O próprio prefeito, em 24 de abril de 1813, incitou os irmãos Niépce a recomeçarem tudo neste projeto. O cultivo de woad recomeçou em Saint-Loup de Varennes. Cinquenta e seis anos mais tarde, em 1867, um historiador chamado Fouque testemunhou: “{…} o cultivo Woad-Indigo, nós o vimos, deixou muitos traços no que costumava ser a bela propriedade de Niépce, em Gras, o bourough de Saint-Loup. de Varennes. O jardim desta propriedade familiar, os campos, até as valas da estrada principal. O ano de 1812 viu o declínio do Império. Ele entrou em colapso pondo fim ao Sistema Continental. O cultivo de woad tornou-se inútil”.

Woad (Isatis tinctoria) © Matt Lavin[/caption]

• 1816: Um ano antes do vencimento da patente, Claude sai de Chalon-sur-Saône para Paris, depois para a Inglaterra em 1817 para tentar explorar sua invenção.

 

• 1816 a 1818: Deixado sozinho, Nicéphore inicia pesquisas sobre a fixação de imagens projetadas na parte de trás de camerae obscurae. Primeiras experiências – primeiras falhas. Ele procura pedreiras de calcário ao redor de Chalon-sur-Saône para encontrar pedras adequadas a litigrafia.

Pedras Litográficas

“… Em julho de 1816, a Companhia de Incentivo da Indústria Nacional havia lançado uma competição com o objetivo de encontrar pedras calcárias (ou seja, calcários) na França, que poderiam ser usadas em litografia. O prêmio para esta competição foi de 600 francos. M. de la Chabeaussière, que havia sido informado da competição, contou a Claude Niépce, que depois se lembrou do calcário em que seu sobrinho havia gravado seus desenhos. Claude imediatamente pediu a Nicéphore para enviar uma amostra desta pedra, e também para encontrar informações sobre sua origem e as possibilidades de explorar a pedreira de onde veio”.

“… Nicéphore escreveu a seu irmão em 8 de julho de 1816: “Assim que voltarmos a St.Loup, meu querido amigo, realizarei a tarefa que você me pede para fazer em nome de M. de la Chabeaussière. Faço isso, como você deve saber, com um duplo prazer, pois isso vai agradá-lo e obrigá-lo. Vou juntar a esta carta a pequena pedra oval que Isidore usou, e que poderia ser usada imediatamente para este novo tipo de gravura. ”

Em seguida, Niépce explorou a região em busca de uma pedreira de calcário.

O livro de Senefelder, inventor da litografia

• 1818: Uma imagem permanece estável (fixa) por três meses. 

• 1822: Realização da cópia de um desenho pela simples ação de luz sobre uma placa de vidro revestida com Judea betume (retrato do Papa Pio VII).

• 1823: Reprodução de desenhos por contato no verniz betume da Judéia.

• 1823 a 1825: Uma mesa (1823-1825) de acordo com A. Davanne e Eugene Niépce, neto de Nicephore.1832 de acordo com JLMarignier. 

Imagem: Uma mesa  (1823-1825) de acordo com A. Davanne e Eugene Niépce, neto de Nicephore.1832 de acordo com JLMarignier. 
Tipo: Natureza morta feita com uma câmara escura 
Base: Placa de vidro 
Técnica: Physautotype (de acordo com JL Marignier) 
Dimensões: 7 x 11,7 cm (de acordo com JLMarignier) 
Localização: Esta placa desapareceu das coleções da Sociedade Fotográfica Francesa no início do século XX . 
Origem: Presente de Eugene Niépce para A.Davanne que o doou para a SFP a 25 de novembro de 1891. 
Bibliografia: BSFPg (146); BSFPh (423); DE ANÚNCIOS ; BSFPj (59); GPa (161); PJa (31); PJb (23,143); BL; JLM.

• 1824: Alcança “Pontos de vista com a câmera obscura“ (fotografias) em pedras litográficas. O tempo de exposição é de cerca de cinco dias.

• 1824 a 1826: Imagens gravadas em chapa de cobre, tratando as imagens de betume com o método aqua fortis. A Niépce recorre a um gravador parisiense, Augustin Lemaitre, para assessorá-lo e realizar impressões em papel dessas placas gravadas.

• Em 1825, Niépce também solicita de Vincent e Charles Chevalier, oculistas de Paris, todos os tipos de lentes para aperfeiçoar sua câmera obscura. Este é também o ano do casamento de seu filho com Eugénie de Champmartin.

• 1826: Obtém imagens gravadas em lata. Ele extrai o amido de uma cabaça chamada “giraumont”. Produção de uma fibra têxtil que pode ser tecida de uma planta chamada milkweed síria. 

O Cardeal d’Amboise, Joseph Nicéphore Niépce, (1765–1833), por volta de 1826. Heliografa em estanho. Coleção da Royal Photographic Society no National Media Museum.

Imagem: O Cardeal de Amboise (1826)
Inscrito no verso “realizado por Joseph Nicephore Niépce em 1824” (em vez de 1826). 
Tipo: Reprodução de um desenho por contato. 
Base: placa de lata 
Técnica: Gravura. 
Dimensões: Imagem 16,6 x 13,6 cm. Placa 17,9 × 14,1 cm. 
Localização: Musée Niépce. LAC 984 N ° 6 
Origem: Doação por Isidore Niépce (por volta de 1864) 
Bibliografia: BSFPf (294n ° 7); BSFPi (299); GPa (158n ° 6,107); LAC (984n ° 6); CBN (76B); PJa (81); PJb (143).

• 1827: Ponto de vista em uma placa de lata não geminada (a única imagem preservada alcançada por Niépce com uma câmera obscura que é representativa deste passo de sua pesquisa).

Imagem: Paisagem em Saint-Loup-de-Varennes (1827) 
Tipo: Viem da natureza 
Base: Estanho puro 
Técnica: Heliografia de betume positivo-negativo, unetched 
Dimensões: Placa 16,2 x 20,2 cm 
Localização: Austin (Texas): Centro de pesquisa de humanidades de Harry Ransom. Coll. H. Gernsheim. 
Proveniência: F. Bauer 
Bibliografia: RH (30); MBP (325); JCC (1894); CPPE; GP (162); HGa; HAG (118); CBN (88); PJa (86); PJb; HGb (50).

Imagem: Cristo tendo a cruz (por volta de 1827?)
Tipo: Reprodução de um desenho por contato. 
Base: Placa de estanho 
Técnica: Gravura 
Dimensões: Desenho 11,3 x 8,3 cm. placa inteira 19,8 x 13,3 cm. 
Localização: Royal Photographic Society n ° 15 428. 
Origem: Doação por Ralph W.Robinson (1924) 
Bibliografia: RH (30n ° 3); CCC (201); CBN (75b); NN.

 

Un Clair de Lune e Joseph Nicéphore Niépce (1765–1833), por volta de 1827. Fotografia em estanho. Coleção da Royal Photographic Society no National Media Museum

Imagem: Ruínas de uma abadia . Inscrições de Niépce no quadro: Heliografia de uma gravura de Niépce em 182. Na parte de trás do quadro: .Heliografia. Primeiros resultados obtidos espontaneamente pela ação da luz por Monsieur Niépse (sic) em Chalon-sur-Saone. Um rótulo autografado por Francis Bauer Kew Green: “de uma impressão de cerca de 2 pés e meio de comprimento F.Bauer Kew Green” 
Tipo: Reprodução de um desenho por contato 
Base: Placa de estanho 
Técnica: Gravura. 
Dimensões: imagem 10,3 x 13,4 cm. placa 14 x 16,5 cm (aproximadamente) 
Localização: Royal Photographic Soclety (Bath) 
Origem: doação de RW Robinson em 1924. 
Bibliografia: RH (29n ° 1); PJ (231); CCC (201); CBN (77).

• 1828: imagens não capturadas em placas de prata polidas obtidas pela exposição da imagem latente aos vapores de iodo.

Imagem: Um homem de pé, com cabelos despenteados . The Gambler engraving by Charlet (1828) 
Tipo: Reprodução de um desenho por contato 
Bas: estanho 
TÉcnica: Condicionamento Etmico 
Dimenses: imagem 15,2 x 10,6 cm. placa 20,5 x 13,8 cm 
Localização: Société Française de Photo-graphie. 
Origem: Doação de Eugene Niépce (maio de 1890) 
Bibliografia: BSFPg (148); BSFPj (59); GPa (160n ° 2); CBN (81a).

• 1829: Parceria com Louis Jacques Mandé Daguerre, especialista em camera obscura, com o objetivo de melhorar a luminosidade e a qualidade das imagens na câmera obscura de volta.

• 1830: Falha das tentativas de todos os dois parceiros de branquear o betume marrom para obter diretamente imagens positivas. Daguerre descobre o destilado de óleo de lavanda, sem lhe dar nenhuma propriedade sensível à foto. Em junho, os dois homens trabalham juntos por duas semanas em Saint-Loup-de-Varennes.

• 1831: Niépce funciona em todos os tipos de resina sem resultados positivos.

• 1832 junho: Nova visita de Daguerre à Niépce. Os parceiros usam como agente fotossensível um destilado de óleo de lavanda e obtêm imagens em menos de 8 horas de exposição. Niépce nomeia seu processo: o Physautotype.

• 1832, novembro: Daguerre volta a St-Loup-de-Varennes para trabalhar com Niépce no novo processo.

• 5 de julho de 1833: Niépce morre repentinamente, nenhuma de suas invenções foi oficialmente reconhecida.

Referências Bibliográficas

Um Patrimônio Nacional preservado pela Escola de Fotografia Spéos , rotulado “Maisons des illustres” pelo Ministério da Cultura francês, com o patrocínio da Académie des sciences & de l’Académie des beaux-arts

• Pierre-Yves MAHÉ: dirige o projeto Maison Nicéphore Niépce desde seu início em julho de 1999. Fotógrafo comercial e detentor de um MBA executivo pela HEC, ele também criou a escola de fotografia SPEOS em 1985, bem como Prophot-Numérique em colaboração com André Lebrun em 1997. Ele é o inventor do método fotográfico Stop-System e co-autor com Richard Zakia e Gordon Brown do livro intitulado “Começando a fotografia usando o sistema Stop”, publicado pelas edições da France Delory em 1999 e distribuído pela Kodak Books nos EUA.

• Jean-Louis MARIGNIER: trabalha como pesquisador no laboratório de química e física do CNRS na Universidade Paris-Sud Orsay, especializado em química da radiação e, dentro desse campo, as reações químicas de alta velocidade que ocorrem em uma escala de um milésimo a um milionésimo de segundo. Ele é responsável pelo acelerador de elétrons Elyse, o único do gênero na Europa. Sua pesquisa também envolve a síntese produzida pela radiação de agregados metálicos de alguns átomos, bem como a explicação de suas propriedades individuais. Essas pequenas partículas de metal não são apenas a base de catalisadores químicos, mas também de imagens latentes na fotografia. Desta forma, J.-L. Marignier veio para conciliar sua paixão pela fotografia com sua pesquisa profissional. A partir de 1989, interessou-se pela história dos primeiros processos fotográficos, notadamente os alcançados por Niépce, que reproduziu na íntegra entre 1989 e 1992. É assessor científico do museu criado em 2003 na Casa Niépce em Saint-Loup de Varennes. , perto de Chalon sur Saone. É autor de cerca de cinquenta artigos e dois livros sobre Niépce: “Néce, l’invention de la photographie” (Belin 1999) e junto com M. Bonnet: “Niépce, correspondance et papiers” (Maison Niépce 2003). Um membro da Academia Francesa de Ciências (e ganhador do prêmio Kodak em 1991), ele também recebeu a medalha Salverte da Sociedade Francesa de Fotografia no mesmo ano.

• Manuel BONNET: descendente direto de Nicéphore Niépce, é ator e coautor com Jean-Louis Marignier do livro “Niépce, correspondance et papiers” publicado pelas edições da Maison Nicéphore Niépce em 2003, e o iniciador da celebração em 2007 de o bicentenário da invenção do pirolóforo pelos irmãos Niépce.  No decorrer da pesquisa feita pelo cineasta sueco Vilgot Sjöman sobre Alfred Nobel, o importante estudo de Manuel Bonnet sobre Paul Barbe encontrou reconhecimento através da criação de arquivos com seu nome nos arquivos do Nobel em Estocolmo. Ele também contribuiu para o último livro do prefeito Max Lavigne intitulado: “Chantecoq, De la Cité Royale à Commune républicaine” em 1996.

• Michèle LOURSEAU: Química do CNRS (Laboratório de Física e Química – Universidade de Orsay). Participou de pesquisas que permitiram a recriação de Heliografia em 1989, e do Physautotype em 1992, bem como os primeiros negativos de cloreto de prata no papel, conforme descrito por Niépce.

• Jean-Louis BRULEY: responsável pelas visitas fora de pico da Casa Nicéphore Niépce. 
Professor de Engenharia Mecânica em escolas de ensino superior, ele tem se interessado por muitos anos nas motorizações do futuro, e foi capaz de reconstruir o Piréolóforo dos irmãos Niépce. Co-construtor do Pyreolophore 2000, ele agora está trabalhando em sua otimização.

• Nicole CAPOULADE: Gerente nacional de visitas da Casa Niépce.

• Jean-Pierre PAVILLARD e Eva ELLENBERGER: tradutores de inglês